砥礪行路：熱愛生活，記錄時(shí)代的現(xiàn)場
作為緊貼時(shí)代的藝術(shù)家，黎冰鴻畢生都活躍在時(shí)代的現(xiàn)場，深入生活、扎根人民，從青年時(shí)期直至生命的最后幾年，他留下了很多速寫和寫生稿，現(xiàn)存于世的有400余件。
相比較正式的主題性創(chuàng)作，他的寫生作品多信手揮灑，極富生活氣息。在大量寫生的基礎(chǔ)上，他還創(chuàng)作了很多富有鮮活時(shí)代氣息的作品，如《水電站發(fā)電了》描繪的是農(nóng)村水電建設(shè)的場景；《種玫瑰花的姑娘》描繪了典型的保加利亞女孩的形象；《蘇聯(lián)畫家梅尼爾科夫》是作者在火車上為藝術(shù)家作的速寫；《版納艷陽》則是他在云南的寫生。
“文革”后，他更是深入生產(chǎn)、生活一線，創(chuàng)作中表現(xiàn)了時(shí)代的脈搏，呈現(xiàn)出了社會(huì)主義建設(shè)成就和大好河山的秀美風(fēng)光。如“金山石化建設(shè)”系列和“鎮(zhèn)海煉油廠建設(shè)”系列，“西北采風(fēng)”系列，“江南水鄉(xiāng)”系列，真切地反映了中國社會(huì)發(fā)展的面貌。
除了擅長革命軍事題材及歷史主題創(chuàng)作，黎冰鴻還特別熱愛生活。他創(chuàng)作了很多人物的肖像畫，包括他的自畫像、夫人肖像，以及家人、朋友的肖像等等。今年92歲高齡的黎冰鴻先生的夫人張?zhí)旌缗炕貞浧饋硪廊患?dòng)不已。“我認(rèn)識他的時(shí)候，還不知道他是美術(shù)家，不知道他畫得這么好，也不知道他過去的生活情況怎么樣。雖然他的年齡比我大很多，但我非常愛他，他的性格很好?！睗鉂獾那橐獠唤钔磔吅髮W(xué)們感動(dòng)不已。
據(jù)中國美術(shù)學(xué)院教授金一德先生回憶說，“黎先生的畫，他畫的哪怕是手指大的人物速寫，都很注意人物的內(nèi)心特點(diǎn)。我和他一起帶著學(xué)生去煉油廠找一些工人來畫，他不僅畫得很像，且總能把這些工人的特點(diǎn)抓得很準(zhǔn)，這是他教學(xué)和畫畫的特點(diǎn)?！敝袊佬g(shù)學(xué)院孫景剛教授也談到這一點(diǎn)，“他有很多才能，我是在他的不太起眼的小肖像里看到的。他對人物的表情有一種特別細(xì)膩的深刻把握的能力?！弊鳛槔璞櫹壬膶W(xué)生、后來的助教，中國美術(shù)學(xué)院教授汪誠一先生也表示，“我覺得一個(gè)藝術(shù)家最可貴的東西不是技術(shù)。他作畫的動(dòng)機(jī)是什么，他是怎么畫畫的，他為什么要畫，他的激情從哪里來，他心里想什么，這是一個(gè)畫家最重要的?！薄八菑纳钪衼恚泻芏嗌钪械捏w驗(yàn)。他是從革命隊(duì)伍中、從革命的實(shí)踐中成長起來的畫家。黎冰鴻先生沒有留學(xué)到法國，沒有留學(xué)到日本，也沒有在正規(guī)的學(xué)校學(xué)習(xí)過，他就是憑著自己的聰明才智，憑著他的奮斗精神，善于學(xué)習(xí)，善于吸收。”
為什么他的畫能夠如此打動(dòng)人？中國美術(shù)學(xué)院教授章曉明補(bǔ)充道，“看看黎先生的作品，對我們來說確實(shí)是一面鏡子。他的小幅速寫中，對一些動(dòng)作的推敲是非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的。這可以看出他創(chuàng)作作品時(shí)的心是非常沉的，真正沉到里面去?！?/p>
黎冰鴻 南昌起義 125×160cm 布面油畫 1977年 南昌八一起義紀(jì)念館藏
歷史遮蔽：“作品就是藝術(shù)家公開的隱私”
從學(xué)術(shù)的角度，如何更真實(shí)地認(rèn)識到作品之間的因果，包括它的淵源？如何從黎冰鴻的一生以及他的作品中得到真正的啟發(fā)，進(jìn)行美術(shù)史的正確的書寫？
木心說，作品就是藝術(shù)家公開的隱私。今天我們需要怎么重新認(rèn)識黎冰鴻的藝術(shù)特色和成就，或許應(yīng)該把他放在歷史的語境中來評價(jià)。《美術(shù)》雜志主編尚輝說，“黎冰鴻是20世紀(jì)四五十年代代表中國油畫最高水平的畫家之一，尤其是在50年代，在沒有完全接受，或者是部分接受蘇聯(lián)繪畫的時(shí)期，他看到了法國油畫傳承的原貌。我們會(huì)遺忘黎冰鴻的重要原因，首先是因?yàn)樵?0年代中后期，留蘇的學(xué)生和馬訓(xùn)班的學(xué)生畢業(yè)以后，在全國迅速興起了蘇聯(lián)油畫的學(xué)習(xí)高潮，這讓我們幾乎看不懂或者是忽視對黎冰鴻這樣一類油畫創(chuàng)作的看法。除了黎冰鴻先生，還有北京的衛(wèi)天霖等等，都是被歷史遮蔽的一代油畫家?！?/p>
中國美術(shù)學(xué)院圖書館館長、藝術(shù)人文學(xué)院教授張堅(jiān)也談到了黎冰鴻在整個(gè)中國油畫的歷史中被淹沒與遮蔽的地位?！耙?yàn)樗炔皇莿⒑Ｋ诘南到y(tǒng)，又不是徐悲鴻的系統(tǒng)。他的作品是有現(xiàn)代性的，那種現(xiàn)代性實(shí)際上就是一種觀察方式。黎先生在塑造人物形象的時(shí)候非常在意人的受光狀態(tài)。大家可以看到人物的帽檐、臉、鼻尖、肩、胸，高光的位置是用長條的筆觸，是用尖毛狀的筆觸來勾畫。這樣一種觀察方式是表面的，但它有非常強(qiáng)烈的光感，能夠渲染出一種氣氛。如果追溯起來這種方式可以追溯到薩金特那里?！彼又榻B，“因?yàn)橛∠笈墒且种评L畫的文學(xué)性和故事性，整個(gè)畫面強(qiáng)調(diào)題材的平等主義，不特意地進(jìn)行敘事。黎先生用這種方法提升繪畫的敘事效果是很有意思的?！?/p>
黎冰鴻的確在油畫中國化和現(xiàn)代之路上作出了重要的貢獻(xiàn)，文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處副處長張苗苗談道，“當(dāng)時(shí)有很多油畫民族化的討論，但能形成系統(tǒng)理論梳理的并不多。他的中國式油畫的理論還很具體。比如，他曾經(jīng)提出中國式油畫不僅是把國畫的筆墨技法用于油畫創(chuàng)作，而是要探索出中國式油畫的精神。在給費(fèi)以復(fù)的一封回信中，他明確提出油畫和中國畫不僅僅是工具和技法上的區(qū)別，更重要的是內(nèi)容、形式、風(fēng)格上的差異。但是，我們要畫出中國式的油畫，就要在內(nèi)容、形式和風(fēng)格上做新的探索。在這個(gè)方面，他已經(jīng)突破了語言和技法本身來追求中國式的油畫?！?/p>
令人感到驚訝的是，關(guān)于追求中國式油畫這一點(diǎn)上，有幾位學(xué)者觀點(diǎn)竟然如此一致。金一德先生回憶起來，“他強(qiáng)調(diào)中西融合，我跟他到海南島學(xué)畫畫，他經(jīng)常講最好是在油畫里把版畫黑白的力量與中國畫的構(gòu)圖方式融合在一起。再就是要吸收中國民間的藝術(shù)，這是他的理想，他畫畫的追求。他畫的《水電站發(fā)電了》分明就是用中國的構(gòu)圖，用一種具有中國特點(diǎn)的形式。”張堅(jiān)也說，“《水電站發(fā)電了》這張畫很有中國畫的意境，里面的光也非常有意思，實(shí)際上是電燈光，電燈光非常溫暖。在歐洲的未來主義繪畫中，電燈光是非常銳利的，用詩人的話來說就是電燈光能夠扼殺月光。但是在《水電站發(fā)電了》中，黎冰鴻把中國傳統(tǒng)的詩情畫意和工業(yè)化的美有機(jī)地結(jié)合在一起。一種傳統(tǒng)的審美趣味融合在工業(yè)題材的創(chuàng)作當(dāng)中，這真的是非常有趣的藝術(shù)現(xiàn)象?！?/p>
另外，作為黎冰鴻先生最重要的代表作的《南昌起義》，是否學(xué)界和美術(shù)史論界的研究還存在一些盲區(qū)？中國美院美術(shù)館副館長余旭鴻新的研究觀點(diǎn)也讓人耳目一新。
歷史畫究竟是不是簡單地還原歷史？創(chuàng)作或觀看歷史畫的時(shí)候，怎樣客觀地尊重歷史去還原歷史事件？以及浙派人物畫的起源和黎先生之間有怎樣的關(guān)系？如今已有學(xué)者提出了諸多有意思的問題并嘗試進(jìn)行回答，相信這些問題日后更值得學(xué)界進(jìn)一步作出研究、探討與沉淀。
