戰(zhàn)火中的武漢《抗戰(zhàn)漫畫》
（三）
漫畫隊到桂林后，在桂林中學等場所舉辦大型的抗日漫畫展覽會；又在桂林的廣西學生軍團里開辦漫畫研究班，同時也常對桂林的西南地方建設干部學校漫畫小組進行輔導，以此培育和擴大抗日漫畫宣傳力量。此時，在廣東編《國家總動員畫報》的特偉已轉移到桂林。根據(jù)工作需要，抗日漫畫宣傳隊又分成兩個分隊；由張樂平率領麥非、葉風等為一隊，去浙贛地區(qū)開展工作；由特偉率領黃茅、陸志庠、廖冰兄、宣文杰等為一隊，留在桂林開展工作。
張樂平率領的漫畫隊，首先前往江西上饒一帶戰(zhàn)區(qū)活動。除了舉辦街頭流動抗日漫畫展覽，還經(jīng)常挑燈夜戰(zhàn)，刻寫編輯出版油印的《漫畫旬刊》；同時與駐在上饒國民黨官方的《前線日報》合作，在該報編輯《星期漫畫》副刊。這些漫畫流動展覽和漫畫刊物及時反映了戰(zhàn)區(qū)抗日軍民的斗爭事跡，揭露了日寇侵略暴行。然而，張樂平所率漫宣隊遭到贛南專署國民黨特務的監(jiān)視，特務們常常突然闖入漫宣隊所在的上饒汪家園內(nèi)，搜查所謂“可疑之物”。特務們認為，政治部三廳是中共領導的，三廳派出的漫宣隊理應被監(jiān)視檢查，后來甚至發(fā)生了強迫張樂平所率漫宣隊成員加入國民黨的鬧劇，威脅說若不加入國民黨就不準活動、不發(fā)經(jīng)費云云，結果漫宣隊只能以集體入黨作應付。由此可見，國民黨表面與共產(chǎn)黨合作組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，實際上背地里一直用小動作破壞，乃至后來的大動作、陰謀發(fā)動圍剿新四軍的“皖南事變”。
之后，張樂平率漫宣隊赴浙江金華，又有章西厓?nèi)腙?。張樂平在從江西上饒到浙江金華途中，畫了許多戰(zhàn)地速寫，因此抵金華后除舉辦抗日漫畫展覽外，還舉辦了“戰(zhàn)地速寫畫展覽”，其中《浙西戰(zhàn)地》速寫組畫由十五幅作品組成，生動地描繪了浙西地區(qū)抗日軍民的生活；而另一組由十二幅作品組成的《抗日英雄故事》速寫畫，則真實地表現(xiàn)了浙西地區(qū)十二位抗日英雄人物全身肖像。這十二位抗日英雄人物是：許金、方以貴、劉生云、奉劍秋、蔡得標、馮世雄、錢國梁、田春桃、蕭忠明、唐義球、王棟國、陽謙即。每位英雄人物肖像一側都附有說明文字，介紹這位英雄人物的出生籍貫和英雄事跡，甚是珍貴。這套《抗日英雄故事》速寫組畫，當時在《前線日報》上發(fā)表，在抗日軍民中傳誦一時?？箲?zhàn)勝利后，浙西地區(qū)舉行抗戰(zhàn)勝利紀念活動時，曾將這套組畫從《前線日報》上復制下來放大，張掛于紀念活動的會場里，使紀念活動更具歷史意義。
張樂平所率漫宣隊在金華期間，還與在金華的文學界、學術界一些愛國的作家、學者合作，創(chuàng)刊了以抗日斗爭為中心內(nèi)容、圖文并茂的綜合性雜志《刀與筆》月刊（1939年12月1日創(chuàng)刊），編委有邵荃麟、聶紺弩、張樂平、萬湜思等，共出四期。創(chuàng)刊號由章西厓設計富有裝飾性的封面。張樂平在《刀與筆》上發(fā)表了不少戰(zhàn)斗鋒芒畢露的抗日漫畫。例如《刀與筆》第二期刊載的《敵寇臉譜》組畫，用諷刺妙筆，通過對四十二個日軍臉譜的描繪和兩個日寇軍官全身像的刻畫，揭示了日本軍國主義侵略者的殘暴和愚蠢。而《日寇投降》一畫，則記錄了在中國軍隊的頑強抗戰(zhàn)下，當時日軍已有局部慘敗舉手投降的情景。又如《刀與筆》第三至四期連載的《王八別傳》還被《前線日報》轉載?！锻醢藙e傳》發(fā)表后，有的讀者閱后主動檢舉漢奸，而有的漢奸閱后悔悟，出來自首?？梢姀垬菲娇谷章嫷膹V泛影響力。隨后，張樂平率漫宣隊又從金華轉至淳安、遂安、開化、華埠、常山、蘭溪、龍泉和江西的玉山等地開展抗日宣傳活動。
特偉率領的漫宣隊，與在桂林的版畫家賴少其、劉建庵等合作，編輯出版《工作與學習·漫畫與木刻》等刊物，又為創(chuàng)刊于上海、夏衍主編、轉移來桂林的《救亡日報》編《救亡漫木》周刊，并為該刊提供抗日漫畫作品。同時，他們還在廣西各地舉辦抗日漫畫流動展覽，以及特地繪制舉辦的抗日防空常識宣傳畫展覽。
1941年1月4日，國民黨軍隊陰謀發(fā)動突襲圍殲新四軍九千余人的“皖南事變”發(fā)生后，國民黨政府對抗日漫畫宣傳隊的限制也明顯加強，甚至停辦經(jīng)費，使漫宣隊開展活動非常困難。此時，張樂平所率的漫宣隊中，麥非、章西厓離隊而到三戰(zhàn)區(qū)政治部工作，葉岡一度回浙江桐廬老家，只留下張樂平一人，但仍保留“抗日漫畫宣傳隊”的名稱。后來從第三戰(zhàn)區(qū)政治部獲得了一點經(jīng)費，又有葉苗、丁深入隊，加上葉岡歸隊，漫宣隊的抗日漫畫宣傳工作重又恢復，在江西上饒等地繼續(xù)開展活動。1942年春，經(jīng)費斷絕，張樂平所率漫畫宣傳分隊被迫解散，又只留下張樂平一人，所幸得到版畫家鄭野夫、楊可揚、邵克萍等開辦的“中國木刻用品合作工廠”的支持，張樂平主編的抗戰(zhàn)畫刊《大同漫畫》和抗戰(zhàn)生活畫集《萬象集》，作為“新藝叢書”得以出版。
特偉率領的漫宣分隊由桂林到重慶，同樣因領不到經(jīng)費而遭遇困難，只能居住在遠離重慶市區(qū)的南溫泉的一個小山村里，不過仍然與重慶市區(qū)保持著聯(lián)系。此時，正好又有張仃等由延安到重慶，張光宇等由香港到重慶，于是，在重慶的上海漫畫家重新聚集起來，舉起“抗日漫畫宣傳隊”的旗號，由黃苗子設法籌集經(jīng)費，將原在武漢休刊的《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊改為月刊復刊，在重慶出了第十三、十四、十五期，同時為重慶的《時事新報》編《漫畫雙周刊》，為《國民公報》編《漫畫報》副刊，積極開展抗日漫畫宣傳活動。這時又有廖末林加入漫宣隊，而張仃本來就是漫宣隊成員，張光宇、黃苗子實際上也成為了漫宣隊員，盡管此時已到了漫宣隊的最后階段。1942年春，在重慶的漫畫宣傳分隊終因缺乏經(jīng)費也告解散。
由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊所開展的抗日漫畫第二戰(zhàn)役，自1937年8月31日從上海出發(fā)，奔赴全國各地，歷時五年，戰(zhàn)績輝煌。這不容置疑成了中國人民浴血奮戰(zhàn)的抗日戰(zhàn)爭史上值得驕傲的組成部分，更是中國漫畫史上的一項大事，其顯示中國漫畫藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)永遠是中華文化的寶貴財富。
（作者系美術史學者）
