“圣地巍峨創(chuàng)學(xué)宮，崢嶸歲月育英雄。”1937年，為了號(hào)召和吸引更多青年投身抗戰(zhàn)，為中華民族解放而奮斗，陜北公學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

“一位民族氣節(jié)的好社長(zhǎng)，自創(chuàng)了藝術(shù)人生的輝煌燦爛！”“有一次演出閉幕正往駐地趕，被鬼子包圍情況好驚險(xiǎn)。他兩次沖回楊家峪，轉(zhuǎn)移戰(zhàn)友的安全。最后敵人已逼近，他用僅有一粒彈從容自盡，鬼子兵看了個(gè)個(gè)心膽戰(zhàn)……”一曲京東大鼓《頌黃天》在冀東遵化縣楊家峪地區(qū)廣為傳唱，這位被群眾歌頌至今的烈士，正是陜北公學(xué)學(xué)員、曾任陜北公學(xué)流動(dòng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的黃天。

群眾文藝思想初誕

黃天（1908—1945），原名黃廷材，江蘇崇明（今屬上海）人，1926年考入復(fù)旦大學(xué)。在校期間，熱愛(ài)戲劇的他加入了復(fù)旦劇社，參與排演了多部進(jìn)步戲劇，廣泛接觸了編劇、導(dǎo)演、劇務(wù)等專業(yè)知識(shí)。

1931年，黃天大學(xué)畢業(yè)，到浙江省建設(shè)廳昆蟲局工作，任圖書館主任。他利用工作之余創(chuàng)立了“三五劇社”，從事抗日救亡宣傳活動(dòng)，執(zhí)導(dǎo)排演了《湖上的悲劇》《洪水》《名優(yōu)之死》《雷雨》等多部揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇目。這段時(shí)間，他經(jīng)常閱讀魯迅、高爾基的作品，也受到了身邊多位中國(guó)共產(chǎn)黨員的影響，進(jìn)一步激發(fā)了自己對(duì)革命的向往與熱情。

盧溝橋事變后，抗戰(zhàn)的烽煙燒遍全國(guó)，黃天毅然舍棄穩(wěn)定富足的生活，告別了年邁的父母和幼小的女兒，奔赴革命圣地延安，1937年11月進(jìn)入陜北公學(xué)第6隊(duì)學(xué)習(xí)。延安的學(xué)習(xí)生活條件艱苦、資源緊張，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上復(fù)旦大學(xué)，但黃天意志堅(jiān)定，踏實(shí)奮進(jìn)，在理論學(xué)習(xí)、軍事訓(xùn)練等各方面都取得了優(yōu)異的成績(jī)。

由于在話劇排演方面的特長(zhǎng)，品學(xué)兼優(yōu)的黃天畢業(yè)后留在陜北公學(xué)生活指導(dǎo)室（政治部）工作，后又調(diào)至救亡室（學(xué)生會(huì)）。1938年8月，陜北公學(xué)流動(dòng)劇團(tuán)正式成立，成仿吾親自點(diǎn)名調(diào)黃天任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

當(dāng)時(shí)，流動(dòng)劇團(tuán)既無(wú)排練場(chǎng)，也沒(méi)有布景和道具，只有一副鑼鼓、幾把二胡等一些簡(jiǎn)單的樂(lè)器。黃天帶領(lǐng)團(tuán)員們因陋就簡(jiǎn)，在大樹下、打谷場(chǎng)、庭院里排練。劇團(tuán)成立后，成仿吾提出了“流動(dòng)到群眾中去”的工作思路，為劇團(tuán)發(fā)展指明方向。黃天立刻組織團(tuán)員們討論劇團(tuán)改革的方式和方法，他重新擬定了下鄉(xiāng)演出的劇目，緊急趕排了街頭劇《放下你的鞭子》，并試著學(xué)習(xí)用陜北方言演出。他們深入各個(gè)村莊，白天幫助農(nóng)民勞動(dòng)、和老鄉(xiāng)談心，晚上在打谷場(chǎng)上點(diǎn)起汽燈為大家演出。這些貼近群眾生活的演出形式深受當(dāng)?shù)剞r(nóng)民歡迎，他們夸劇團(tuán)的后生“有學(xué)問(wèn)”“戲演得真”。質(zhì)樸的稱贊鼓舞了黃天，流動(dòng)演出的實(shí)踐也在他心中深深烙下了文藝工作要扎根群眾、服務(wù)群眾的思想印記。

1939年初，劇團(tuán)接到任務(wù)，要將高爾基的名作《母親》改編為話劇。經(jīng)過(guò)分工，劇團(tuán)成員侯金鏡負(fù)責(zé)執(zhí)筆改編，黃天負(fù)責(zé)導(dǎo)演排練。他們上午閱讀學(xué)習(xí)《母親》原著，下午和晚間投入話劇創(chuàng)作，侯金鏡和創(chuàng)作組成員寫完一幕，黃天就帶領(lǐng)演員們排練一幕。排練遇到瓶頸時(shí)，他就召集大家集體討論，反復(fù)琢磨修改；演員不夠，他親自上場(chǎng)，扮演了主要人物米哈伊爾·符拉索夫；缺少服裝道具，他就帶領(lǐng)團(tuán)員自己動(dòng)手制作道具，向陜公學(xué)員借服裝、背景布……

經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的緊張工作，黃天帶領(lǐng)團(tuán)員們克服種種困難，終于將《母親》改編為一部五幕四場(chǎng)的大型話劇，在1939年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)面向全校進(jìn)行公演，演出取得了極大的成功。后來(lái)，黃天帶領(lǐng)流動(dòng)劇團(tuán)將《母親》搬到了校外，在周邊幾個(gè)村莊以及安吳堡戰(zhàn)時(shí)青年訓(xùn)練班都進(jìn)行了演出，受到了大家的熱情歡迎。

不到一年的時(shí)間里，陜北公學(xué)流動(dòng)劇團(tuán)在黃天的帶領(lǐng)下，走上了一條文藝為群眾服務(wù)、為抗戰(zhàn)服務(wù)的正確道路，實(shí)踐讓他真正懂得并初步掌握了革命文藝創(chuàng)作的思想性。此時(shí)的黃天，已經(jīng)成長(zhǎng)為一位具有堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝工作者。

活躍在前線的“尖兵社長(zhǎng)”

1939月7月，陜北公學(xué)等四所學(xué)校合并成立了華北聯(lián)合大學(xué)，黃天也隨隊(duì)伍離開延安，開赴千里之外的晉察冀抗日根據(jù)地。陜北公學(xué)流動(dòng)劇團(tuán)與魯迅藝術(shù)學(xué)院的部分師生合并，成立了新的華北聯(lián)大文工團(tuán)，黃天依然擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)并兼任黨支部書記。

在根據(jù)地的4年，黃天領(lǐng)導(dǎo)著華北聯(lián)大文工團(tuán)東奔西走，深入戰(zhàn)地前線，在實(shí)際斗爭(zhēng)中積累了大量經(jīng)驗(yàn)和實(shí)地素材，他以更為飽滿的激情進(jìn)行創(chuàng)作。黃天指導(dǎo)文工團(tuán)排演的《黃河大合唱》等一批節(jié)目，深受根據(jù)地軍民歡迎。調(diào)任晉察冀軍區(qū)政治部文藝工作科科長(zhǎng)后，黃天帶著四名干事指導(dǎo)全軍區(qū)的文藝宣傳工作，成效顯著，他也因此被評(píng)為“模范干部”。

1943年8月，為加強(qiáng)對(duì)冀東文藝工作的全面領(lǐng)導(dǎo)，晉察冀軍區(qū)第十三軍分區(qū)政治部組建了尖兵劇社，并調(diào)黃天擔(dān)任社長(zhǎng)。這支特殊的斗爭(zhēng)隊(duì)伍一直以文藝的形式戰(zhàn)斗在形勢(shì)最為嚴(yán)峻、斗爭(zhēng)最為殘酷的冀熱遼抗日前線。劇社成員不僅是文藝工作者，更是前線戰(zhàn)斗者。紅纓槍插在地上，綁上軍毯，便成了舞臺(tái)背景，點(diǎn)燃火把，就能演出。黃天和他的尖兵劇社就這樣在敵人的心臟里堅(jiān)持斗爭(zhēng)，用革命戲劇鼓舞著群眾和戰(zhàn)士們的士氣。

“流動(dòng)到群眾中去”的思想已經(jīng)完全融入黃天的創(chuàng)作與工作中，他帶領(lǐng)劇社成員深入工農(nóng)兵群眾，堅(jiān)持圍繞文藝為群眾服務(wù)的原則開展工作。他習(xí)慣隨時(shí)把遇到的典型事例、生動(dòng)素材和群眾語(yǔ)匯記下來(lái)，有時(shí)睡到深夜靈感迸發(fā)想起一句臺(tái)詞，都要點(diǎn)上油燈記錄。他常說(shuō)：“夜行軍是思考創(chuàng)作的最好時(shí)間，大地靜悄悄的，只有我們有節(jié)奏的腳步聲。爬上高高的山崗，眼下那朦朧起伏的燕山山巒，常掀起我筆下的波濤?！敝姆从橙嗣袢罕娍箲?zhàn)斗爭(zhēng)的劇目《溝線上》就是黃天在一個(gè)晚上寫就的。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)需要，劇社宿營(yíng)地幾乎天天變動(dòng)。每到一村，黃天都會(huì)先訪問(wèn)自己借宿的房東；每接觸一支部隊(duì)，他都抓緊一切機(jī)會(huì)與干部戰(zhàn)士談心。為了創(chuàng)作歌劇《地獄與人間》，他背上米袋、打起背包，先后兩次深入荒無(wú)人煙的“無(wú)人區(qū)”，與生活在“人圈”里的老百姓一起忍饑受凍、穴居野處?！叭碎g地獄”般的生活被黃天真實(shí)地反映到了作品中，《地獄與人間》是“無(wú)人區(qū)”斗爭(zhēng)的一部史詩(shī)，成為黃天藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，也成了他的絕筆。

尖兵劇社成立一年多的時(shí)間里，在行軍3600余里、分散到連隊(duì)7個(gè)月的情況下，黃天帶領(lǐng)劇社成員組織了83場(chǎng)舞臺(tái)演出、105場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，創(chuàng)作劇本58個(gè)，歌曲、器樂(lè)曲、宣傳畫、街頭詩(shī)120多件，出版大眾報(bào)3期、《尖兵歌集》6集。這些創(chuàng)作于碉堡下、戰(zhàn)壕里的作品，貼近火熱的斗爭(zhēng)實(shí)際，直接反映冀熱遼邊區(qū)抗日軍民斗爭(zhēng)生活，在殘酷的斗爭(zhēng)中為廣大軍民提供了豐富的精神文化食糧，極大地鼓舞了邊區(qū)抗戰(zhàn)軍民的斗志。

生命的壯烈謝幕

1945年7月3日，受上級(jí)指示，黃天帶領(lǐng)尖兵劇社與十五軍分區(qū)長(zhǎng)城劇社的部分同志共60多人前往玉田，參加軍區(qū)召開的“‘七七’抗戰(zhàn)八周年紀(jì)念大會(huì)”，準(zhǔn)備演出黃天的力作——歌劇《地獄與人間》（今歌作曲）。隊(duì)伍從遷安縣團(tuán)汀出發(fā)，穿越（北）平唐（山）公路，跋涉百余里，一直走到深夜。由于連續(xù)行軍人馬勞頓，隊(duì)伍臨時(shí)決定在距離原定宿營(yíng)地魯家峪15公里處的楊家峪扎營(yíng)過(guò)夜。

天將亮?xí)r，日偽軍1700余人包圍了楊家峪并發(fā)起突襲。為了分散敵人注意力，隊(duì)伍決定兵分多路四下突圍。黃天與軍區(qū)副參謀長(zhǎng)才山等人率小部分人員吸引火力，掩護(hù)大部隊(duì)撤退。他們向西突圍，不料卻落入包圍圈，被困村中。經(jīng)過(guò)激烈的戰(zhàn)斗，眼見(jiàn)槍彈將盡，黃天迅速毀壞了隨身攜帶的文件資料，然后從容飲彈，結(jié)束了自己年輕的生命。

黃天倒在了抗戰(zhàn)勝利的前夕。這位杰出的陜公學(xué)員一生以筆為槍，用一部部革命戲劇作品激勵(lì)廣大軍民同仇敵愾，以火一樣的熱情投身革命文藝戰(zhàn)線斗爭(zhēng)，踐行著自己的抗日救國(guó)理想。他寧死不屈的精神至今依然閃耀著光芒，正如歌曲里唱的那樣：“一位民族氣節(jié)好社長(zhǎng)，自創(chuàng)了藝術(shù)人生的輝煌燦爛！”