全媒體時(shí)代軍事新聞寫作非線性敘事探析
摘要：非線性敘事在軍事新聞寫作中具有重要的作用。本文結(jié)合《解放軍報(bào)》等媒體的傳播實(shí)踐，從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、符號(hào)設(shè)計(jì)、節(jié)奏設(shè)計(jì)三個(gè)層面，探討非線性敘事在軍事新聞寫作中的功效作用和應(yīng)用場(chǎng)景，以期為軍事新聞寫作方法創(chuàng)新提供參考借鑒。
關(guān)鍵詞：新聞寫作；非線性敘事；情感邏輯
全媒體時(shí)代，如何讓自己的新聞產(chǎn)品從眾多作品中脫穎而出，是軍事新聞工作者面對(duì)的時(shí)代課題。非線性敘事是一種打破時(shí)間順序、不按事件發(fā)生的自然時(shí)間線來講述故事的敘事手法。它通過跳躍、倒序、碎片拼接等方式重組情節(jié)，讓受眾在拆解、重組信息的過程中主動(dòng)參與故事構(gòu)建。因其具備增強(qiáng)懸念、強(qiáng)化情感張力、凸顯主題深度，并貼合全媒體時(shí)代受眾的碎片化閱讀與二次創(chuàng)作習(xí)慣等特點(diǎn)，已成為提升新聞報(bào)道吸引力的重要手段。本文結(jié)合《解放軍報(bào)》等媒體的傳播實(shí)踐，從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、符號(hào)設(shè)計(jì)、節(jié)奏設(shè)計(jì)三個(gè)層面，探討非線性敘事在軍事新聞寫作中的功效作用和應(yīng)用場(chǎng)景，以期為軍事新聞寫作方法創(chuàng)新提供參考借鑒。
一、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：時(shí)空重組激發(fā)情感張力
結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是新聞寫作中一種通過對(duì)新聞事實(shí)的空間和時(shí)間的有序組織，以觸發(fā)受眾深層次情感反應(yīng)的設(shè)計(jì)策略。軍事新聞寫作中，巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)能夠強(qiáng)化事件的沖擊力與感染力，凸顯主題深度，傳遞軍隊(duì)主體形象。
倒敘與閃回。倒敘與閃回是常見的新聞結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)技巧。倒敘是指將故事的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局進(jìn)行錯(cuò)序排列，增加敘事的懸念和吸引力，使受眾對(duì)事件的全貌產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心；閃回是指新聞敘事的此時(shí)突然閃現(xiàn)彼時(shí)的某個(gè)片段，這種方式可以揭示人物的內(nèi)心世界，增加事件的深度和復(fù)雜性。例如，新華社記者2015年采寫的“也門撤僑”稿件《“迎接親人回家”不畏路艱》，采用了“結(jié)果前置”與“過程回溯”的敘事技巧，首先以中國(guó)大使館工作人員與中國(guó)海軍護(hù)航編隊(duì)濰坊艦官兵揮手送別的場(chǎng)景拉開序幕，迅速吸引了受眾的注意力，也為后續(xù)事件的詳細(xì)展開和深度分析奠定了基礎(chǔ)。隨后，記者的鏡頭閃回至四天前的凌晨，重現(xiàn)撤僑的決策與實(shí)施過程?！斑^程回溯”的敘述方式保證了故事的連貫性，增強(qiáng)了故事的懸念，使撤僑行動(dòng)的重大意義得到情感升華。倒序與閃回的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了故事的情感張力與信息有效傳遞的有機(jī)結(jié)合。需要指出的是，倒序和閃回運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使故事的情節(jié)發(fā)展變得復(fù)雜多變，給受眾閱讀帶來一定的理解難度。因此，使用倒序和閃回，需要精心設(shè)計(jì)新聞作品的結(jié)構(gòu)，以確保故事的可讀性和連貫性。
多視角并置。多視角并置是指在敘事時(shí)同時(shí)采用多個(gè)視角來觀察和分析同一報(bào)道對(duì)象或問題，使受眾對(duì)新聞事實(shí)有更全面、更深入的理解。這種非線性敘事的優(yōu)勢(shì)在于可以幫助受眾從不同的角度完整看待事實(shí)，避免了因單一視角的局限性而導(dǎo)致的信息偏差。例如，2023年7月，《遼寧日?qǐng)?bào)》推出紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年主題策劃《獨(dú)家記憶》。該策劃從抗美援朝老戰(zhàn)士、戰(zhàn)地記者、支援者等多角度復(fù)盤歷史，還原戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面貌，深化受眾對(duì)歷史事件的理解?？姑涝蠎?zhàn)士的視角重現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)事實(shí)，蘊(yùn)含了他們的親身經(jīng)歷和深層次的感受，受眾從這個(gè)視角看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的光輝；戰(zhàn)地記者的視角價(jià)值在于為受眾提供了一個(gè)全域“觀戰(zhàn)”的窗口，受眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)背后的理性分析，對(duì)理解戰(zhàn)爭(zhēng)具有重要的參考價(jià)值；支援者的視角也是受眾獲取第一手信息的重要途徑，他們可以站在戰(zhàn)場(chǎng)外，但又是以親歷者的姿態(tài)審視戰(zhàn)爭(zhēng)，更加全面地感受戰(zhàn)爭(zhēng)。多視角并置的非線性敘事構(gòu)建起跨越國(guó)界、貫通古今的情感坐標(biāo)系，既借鑒了“立體拼圖”的手法，實(shí)現(xiàn)了敘事完整性與信息載荷的動(dòng)態(tài)平衡，也使受眾在將自己帶入敘事的同時(shí)產(chǎn)生“自我投射”，滿足了對(duì)閱讀體驗(yàn)的情感需求。
懸念式結(jié)構(gòu)。懸念式結(jié)構(gòu)是指開頭不直接交代核心事實(shí)，而是通過設(shè)置懸念，如一個(gè)疑問、一個(gè)反?，F(xiàn)象等吸引受眾逐步揭示事件真相。例如，著名軍事記者江永紅所寫《“藍(lán)軍司令”越演越狡猾，“紅軍”指揮越練越過硬》，開篇就是“‘別的都不怕，就怕王聚生打電話’。王聚生是誰？他是南京部隊(duì)某軍教導(dǎo)隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，有名的‘藍(lán)軍司令’”，設(shè)置懸念、引人入勝。這啟示我們，傳統(tǒng)的線性敘事方式，空間和時(shí)間是靜態(tài)的、固定的元素，新聞事件按照從發(fā)生、發(fā)展到解決的時(shí)間順序進(jìn)行，這種敘事方式可以讓受眾清晰地看到事件的發(fā)展脈絡(luò)，但也因信息體量大、節(jié)奏單一，難以嵌入受眾指尖滑動(dòng)的碎片化閱讀。非線性的“時(shí)空重組”，把關(guān)鍵性的、具有代表性的瞬間或片段重點(diǎn)著墨，深度闡述，進(jìn)而引導(dǎo)受眾去理解整個(gè)事件的性質(zhì)、原因和產(chǎn)生的影響，讓受眾在短時(shí)間內(nèi)理解和記住新聞事實(shí)的主要內(nèi)容，也可以讓受眾在保持熱度的基礎(chǔ)上感受新聞事實(shí)的全貌。
二、符號(hào)設(shè)計(jì)：情感載體強(qiáng)化敘事共鳴
符號(hào)是一種特殊的象征，是人類情感、思想和意識(shí)的具象化表現(xiàn)，在新聞敘事中扮演著重要角色，是情感載體的重要構(gòu)成。
器物象征。器物象征是指在一定的社會(huì)文化背景下，某些物體被賦予了特定的象征意義，成為了表達(dá)某種情感、觀念或社會(huì)關(guān)系的重要媒介。例如，2022年6月，福建新聞綜合廣播“聲動(dòng)福建”欄目播發(fā)新聞《福建艦下水，讓我們看到深沉的“中國(guó)式浪漫”》。報(bào)道在首尾兩處提及“墓前擺放福建艦下水照片”的細(xì)節(jié)，前一處是中國(guó)近代海軍奠基人之一沈葆楨、北洋水師傳奇將領(lǐng)薩鎮(zhèn)冰的墓前，有市民擺上福建艦下水的照片，后一處是英國(guó)紐卡斯?fàn)柺斜毖笏畮熕沟厍耙矓[滿了鮮花和福建艦下水的照片。這兩處特寫借物喻情，展現(xiàn)了跨越時(shí)空的器物共同見證了中國(guó)海軍從貧弱到強(qiáng)大、從屢戰(zhàn)屢敗到牢牢守衛(wèi)祖國(guó)海疆的變化。福建艦下水的照片放在歷史人物的墓前，恰恰象征著中國(guó)海軍走過的崢嶸歲月，也是國(guó)家富強(qiáng)、民族振興的有力證明。看似平淡無奇的細(xì)節(jié)，經(jīng)過作者的巧妙運(yùn)用卻成為情感表達(dá)的突出點(diǎn)。這種非線性敘事不僅提升了報(bào)道的藝術(shù)性，增強(qiáng)了作品的感染力，還喻理于情、打動(dòng)人心，進(jìn)一步引起了受眾的情感共鳴。由此可見，在軍事新聞敘事中，作者應(yīng)注重尋找器物的功能與軍事文化的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，挖掘器物在軍事文化背景下的象征意義，讓受眾感受到軍隊(duì)與軍人的內(nèi)在精神品質(zhì)。
環(huán)境隱喻。以環(huán)境為隱喻，可以為受眾理解和解釋行為模式、情緒狀態(tài)等提供新視角。在新聞敘事中，環(huán)境隱喻可以幫助受眾更直接、更生動(dòng)地接納和體驗(yàn)新聞報(bào)道對(duì)象的心理狀態(tài)和情緒變化，理解新聞主題所蘊(yùn)含的本意和人物具有的鮮明性格，強(qiáng)化同理心。例如，《中國(guó)國(guó)防報(bào)》2021年5月18日頭版頭條刊發(fā)的稿件《國(guó)旗飄揚(yáng)高腳屋》，把受眾的心理空間投射到海防一線的“高腳屋”。渚碧礁位于南海，在早期，渚碧礁的建設(shè)主要依賴“高腳屋”這樣的臨時(shí)建筑，這一形象生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)中國(guó)海防建設(shè)的艱難環(huán)境和困境。然而，這種困難并沒有阻擋中國(guó)海防建設(shè)的發(fā)展腳步，“高腳屋”也成為了中國(guó)海防建設(shè)初期所處環(huán)境的象征隱喻。在各級(jí)的大力支持下，在一代代官兵的接續(xù)奮斗下，渚碧礁的建設(shè)也進(jìn)入了現(xiàn)代化的階段。從“高腳屋”到現(xiàn)代化基地的景觀變遷，有力體現(xiàn)了中國(guó)海防建設(shè)取得的成就。這種將環(huán)境變化與海防建設(shè)歷程有機(jī)地結(jié)合起來的敘事方式，使受眾直觀感受到中華民族向海圖強(qiáng)的世代夙愿，提升了情感的共鳴度。
行為及聲音標(biāo)識(shí)。行為及聲音標(biāo)識(shí)是敘事中用來傳遞信息、塑造角色、推進(jìn)情節(jié)或制造氛圍的符號(hào)系統(tǒng)。它們既是文本的“肌肉”，也是受眾的“聽覺/視覺通道”。這些符號(hào)設(shè)計(jì)從不同維度豐富了敘事的情感表達(dá)，使受眾在感知符號(hào)的過程中，自然代入角色情感，產(chǎn)生更深層次的共鳴。例如，在軍事新聞報(bào)道中，背景中常出現(xiàn)“聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良”的吶喊聲或背景圖，簡(jiǎn)潔有力地傳達(dá)軍隊(duì)的價(jià)值觀念和建設(shè)目標(biāo)。又如，《解放軍報(bào)》2024年8月9日刊發(fā)的稿件《巡邊大漠：我是祖國(guó)的“移動(dòng)界碑”》講述了烈士張良的故事，“戰(zhàn)友們找到張良的遺體時(shí)才發(fā)現(xiàn)，在生命的最后一刻，他用雙手挖出一個(gè)深坑，將自己的配槍埋進(jìn)了沙里，防止槍支遺失。”這一行為體現(xiàn)了軍人對(duì)職責(zé)的堅(jiān)守，讓受眾淚目。由此可見，符號(hào)設(shè)計(jì)通過人與物或人與環(huán)境來構(gòu)建情感通道，強(qiáng)化受眾的大腦思維，使其從多層次多維度理解和感知新聞事實(shí)所傳遞的情感升華。通過符號(hào)，新聞作品可以將抽象的、含蓄的情感觀念具象化、形象化，受眾在理解和感受新聞事實(shí)的過程中，更容易產(chǎn)生情感共鳴，從而使信息的傳遞更具深度和廣度。值得注意的是，在符號(hào)的設(shè)計(jì)運(yùn)用中，要避免符號(hào)與情感的“生硬聯(lián)系”和“表面聯(lián)系”，以免造成受眾的情感對(duì)立甚至因過分煽情引發(fā)負(fù)面作用。
三、節(jié)奏設(shè)計(jì)：張弛調(diào)控催化情感峰值
新聞敘事的節(jié)奏設(shè)計(jì)是指在報(bào)道中或輕或重、或緩或急地推進(jìn)內(nèi)容，構(gòu)造層次分明的情緒感應(yīng)，張弛調(diào)控受眾的心理感受和情感波動(dòng)，使受眾的情緒逐步積累，最終達(dá)到情感共鳴。新聞寫作中，通?？梢酝ㄟ^設(shè)計(jì)新聞事件的起承轉(zhuǎn)合使受眾情緒在不同階段形成起伏變化，在關(guān)鍵事實(shí)披露前后安排適當(dāng)?shù)匿亯|或呼應(yīng)形成情感牽引，或者運(yùn)用語言輕重的對(duì)比，調(diào)節(jié)受眾的心理節(jié)律，以增強(qiáng)敘事的感染力。
快慢交替。神經(jīng)科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人在獲取外部信息時(shí)，信息表現(xiàn)節(jié)奏的變化可以實(shí)現(xiàn)對(duì)大腦的刺激，適度的快慢交替能夠增強(qiáng)信息的吸引力。例如，2021年，“國(guó)際軍事比賽-2021”“坦克兩項(xiàng)”坦克車組比賽在俄羅斯舉行。央視國(guó)防軍事頻道《國(guó)防故事》在報(bào)道中國(guó)參賽隊(duì)的經(jīng)歷時(shí)，采用了快慢交替的非線性敘事策略，使受眾的大腦沉浸于身臨其境的緊張感中。在單車賽第一組第一場(chǎng)的比賽中，中國(guó)隊(duì)第一個(gè)參賽的車組在火炮射擊陣位命中全部目標(biāo)，但在高射機(jī)槍陣位射擊時(shí)，直升機(jī)靶卻顯示沒有射中。報(bào)道沒有急于交代“沒有射中”的原因，而是轉(zhuǎn)而敘述比賽規(guī)則、參賽隊(duì)員此前在國(guó)內(nèi)的訓(xùn)練備賽等細(xì)節(jié)，放慢了敘事節(jié)奏，傳達(dá)了實(shí)戰(zhàn)環(huán)境下的不確定性，以此調(diào)節(jié)受眾的情緒閾值，使情感體驗(yàn)更加豐富多元，引發(fā)受眾的持續(xù)關(guān)注。新聞敘事時(shí)，快節(jié)奏的報(bào)道往往引發(fā)即時(shí)性的緊張感和刺激感，慢節(jié)奏則更有利于深度思考和情感沉淀。通過對(duì)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)、突發(fā)事件的密集描述，可以吸引受眾的注意力，營(yíng)造出身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感；通過對(duì)人物心理、環(huán)境描寫的深入展開，可以刻畫細(xì)節(jié)和交代背景，為受眾構(gòu)建起立體的情感空間。而快慢節(jié)奏有機(jī)結(jié)合，不僅可以實(shí)現(xiàn)信息的分層次傳遞，也能夠在保持受眾注意力的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)情感的張弛有度。
懸念留白。懸念留白是一種信息控制的手法，是指在新聞敘事時(shí)通過巧妙布局信息，制造出一種懸而未決的狀態(tài)，引發(fā)受眾的好奇心和想象力。但懸念留白并非隨意制造，需要根據(jù)敘事的實(shí)際情況和受眾的期待進(jìn)行科學(xué)布局。例如，前文提到的“沒有射中”的原因和比賽結(jié)果，編導(dǎo)在放慢敘事節(jié)奏后立即向受眾交代了“中國(guó)隊(duì)第一車組位居小組第二”“賽后，中國(guó)隊(duì)申請(qǐng)了檢靶核實(shí)，確認(rèn)直升機(jī)靶標(biāo)確實(shí)存在顯示故障的問題”。這樣一來，既解決了受眾內(nèi)心的懸疑，也保持了敘事的邏輯性和連貫性。
戛然而止。戛然而止是一種特殊的敘事節(jié)奏，指在情節(jié)高潮或關(guān)鍵點(diǎn)突然中斷敘事，引發(fā)受眾強(qiáng)烈的心理沖擊和繼續(xù)探究的欲望。例如，在戰(zhàn)地報(bào)道或多樣化軍事任務(wù)報(bào)道中，出現(xiàn)的突然中斷中止，放大事件的緊張感、神秘感，引發(fā)受眾對(duì)“被切斷的信息”的強(qiáng)烈探究欲。這啟示我們，新聞報(bào)道的節(jié)奏設(shè)計(jì)本質(zhì)是“時(shí)距”藝術(shù)，需平衡效率與深度、信息與情感。無論是傳統(tǒng)媒體的場(chǎng)景交替，還是新興媒體的互動(dòng)切片，核心目標(biāo)都是通過節(jié)奏的陌生化，打破受眾預(yù)期，從而強(qiáng)化傳播效果。
（作者單位：陸軍工程大學(xué)）
責(zé)任編輯：趙靜軒