多重視角：讓筆下的戰(zhàn)爭“立體”起來 ——孟秋江戰(zhàn)地報(bào)道《南口迂回線上》帶給我們的思考與啟示
摘 要：《南口迂回線上》是孟秋江的戰(zhàn)地報(bào)道代表作，文中運(yùn)用多重視角，既有指揮員理性的戰(zhàn)略眼光，也有旁觀者細(xì)膩的人文關(guān)懷，還有記者的親身體驗(yàn)與感悟，正如“橫看成嶺側(cè)成峰”，從多個側(cè)面呈現(xiàn)了真實(shí)立體的戰(zhàn)爭面貌，對于新時代軍事記者的新聞實(shí)踐具有啟示意義。
關(guān)鍵詞：孟秋江；戰(zhàn)地報(bào)道；多重視角
孟秋江是抗戰(zhàn)時期與范長江齊名的戰(zhàn)地記者，他先后為《大公報(bào)》《新華日報(bào)》撰寫戰(zhàn)地報(bào)道，曾赴綏遠(yuǎn)、山西，親歷南口、雁門關(guān)、平型關(guān)等戰(zhàn)役，發(fā)表《南口迂回線上》《退守雁門關(guān)》等戰(zhàn)地名篇?！赌峡谟鼗鼐€上》是孟秋江的戰(zhàn)地報(bào)道代表作，其中蘊(yùn)含著他書寫戰(zhàn)爭的多重視角—指揮員視角、旁觀者視角、親歷者視角，不同的視角呈現(xiàn)了不同的戰(zhàn)爭面貌、刻畫了不同的人物形象，使得他筆下的戰(zhàn)爭真實(shí)立體。本文對《南口迂回線上》的多重視角進(jìn)行分析，以期為新時代軍事記者的新聞實(shí)踐提供借鑒參考。
一、指揮員視角：以戰(zhàn)略眼光理性審視戰(zhàn)爭
《南口迂回線上》開篇，孟秋江以指揮員的視角展開敘述，如同徐徐鋪開一張戰(zhàn)役要圖，勾勒出新聞報(bào)道的戰(zhàn)役背景。
南口地處北平西北，地勢險峻，是進(jìn)入察哈爾的要道。日軍妄圖打通平綏鐵路，南口為必經(jīng)之地。通訊第一句交代戰(zhàn)役的開端，突出“南口形勢的險要”。緊接著，孟秋江以指揮員的口吻準(zhǔn)確精煉地回顧戰(zhàn)事經(jīng)過：敵趁我準(zhǔn)備不周，以炮兵、飛機(jī)集中轟炸—使我棱線陣地上的戰(zhàn)士不能抬頭還擊，以阻擊射擊—使我不能增援，以坦克掩護(hù)步兵、以優(yōu)良于我十倍的武器七晝夜猛烈轟炸，而結(jié)果—陣地還是陣地，沒有絲毫動搖……隨后，他從時空兩個維度來記敘戰(zhàn)場進(jìn)程、描繪身處戰(zhàn)爭中的官兵形象。
在空間維度，孟秋江以軍事指揮員的視角詳細(xì)描述其地理位置與地形地勢、清楚標(biāo)記它與前線的方位距離、剖析在此設(shè)立軍事機(jī)關(guān)的原因。依托懷來指揮中心的位置場景，孟秋江從側(cè)面刻畫副師長陳大慶與師長王萬齡的形象。陳大慶副師長對地形非常清楚，指揮部隊(duì)靈活機(jī)動，“必要時他還得上前線去督戰(zhàn)”。師長王萬齡“令出法隨，沒有客氣。二十團(tuán)的某連長，因?yàn)閿撤脚诨疬^猛，犧牲太大，向后稍稍移動，即下令槍斃”。無論是俯瞰全局，還是聚焦前線，孟秋江始終以指揮員的視角審視戰(zhàn)爭，從軍事指揮的角度描繪人物、刻畫人物形象，使得戰(zhàn)爭描述理性而睿智。
在時間維度，孟秋江按照戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后的順序報(bào)道戰(zhàn)場動態(tài)，并時刻關(guān)注我方戰(zhàn)術(shù)、攻守力量對比。值得一提的是，常裕城被敵軍攻破，官兵被迫后撤進(jìn)行休整，戰(zhàn)斗敘述至此已然接近尾聲，但他并未將筆端停留于此，而是將目光轉(zhuǎn)向了后方。此時后方“二道防線”已成為“前線”，新一輪的戰(zhàn)斗即將打響，文章在漸近的敵炮聲和熹微的晨光中劃上句號。這是一位軍事指揮員的敘述視角。因?yàn)榍熬€暫時的后撤并不代表戰(zhàn)斗的結(jié)束與失敗。假使他僅僅做單純的記錄者，文章將在壯烈的戰(zhàn)敗中戛然而止，其中蘊(yùn)含的戰(zhàn)斗信念也就無從傳達(dá)了。
由此可見，戰(zhàn)地記者要具備戰(zhàn)略視野，這樣才能以指揮員的眼光審視戰(zhàn)爭全局、把握戰(zhàn)局動向，構(gòu)建出戰(zhàn)地報(bào)道的“戰(zhàn)略地圖”。這啟示我們，新時代軍事記者只有努力成為“軍事新聞家”，把握時代背景與戰(zhàn)略布局，掌握軍事規(guī)律與指揮常識，熟悉部隊(duì)現(xiàn)狀與矛盾問題，才能寫出具有“軍事睿智”與“思想嚼勁”的時代華章。
二、旁觀者視角：以人文情懷細(xì)膩觀察戰(zhàn)爭
《南口迂回線上》一文中，孟秋江除了用指揮員的視角理性審視戰(zhàn)爭，還以旁觀者的視角細(xì)致觀察戰(zhàn)爭。
在跟隨隊(duì)伍前行途中，孟秋江注意到馱載物品的毛驢子，“它偷偷地走進(jìn)田地里”“大膽地吃一頓好東西”。莊稼人看見“不肯像平時拿起長棍來打它一下，因?yàn)樗布尤霊?zhàn)爭了”。孟秋江敏銳捕捉到了“莊稼人”的心理，與“莊稼人”實(shí)現(xiàn)了情感共鳴。
正是懷著對戰(zhàn)爭中的“人”的悲憫與共情，他的筆端刻畫出普通士兵的戰(zhàn)地群像。例如，常裕城失守，二道防線即將迎戰(zhàn)，孟秋江把視線放在四個士兵身上：夜晚，他們緊急構(gòu)筑完防御陣地，圍在一起批評范營長撤退的事，一個湖南口音的說，“叫我死也不能后退”，一個浙江口音的說，“我們一個機(jī)槍連，兩個步兵連，都要葬在這個山上”，一個兵一聲不響，把一支玉米吹口琴式地放在嘴上，一粒一粒用嘴唇剝著吃，而伙夫偷偷拿出小瓶白干，迎著瑟瑟涼風(fēng)一個人蹲著大喝起來。戰(zhàn)前一夜，生死未卜，孟秋江捕捉到了士兵復(fù)雜的情感，記錄下這些“離死亡最近的人”，傳達(dá)出一種超越戰(zhàn)爭與民族的悲憫，這種悲憫直擊人心，撥動著人類最普遍的情感心弦，讓戰(zhàn)地報(bào)道始終閃耀著人性的光輝。
由此可見，新時代軍事記者既要當(dāng)“軍事專家”，也要當(dāng)“普通觀眾”；既要有專業(yè)的眼光，也要有誠摯的人文關(guān)懷；既要從上至下地俯視，也要用心用情地平視；不僅要刻畫上層人物，也要與那些平凡渺小的普通人共鳴。這啟示我們，對于日常的軍事新聞寫作來說，軍事記者一方面要充分調(diào)動身體感官，以旁觀者陌生而新奇的視角重新發(fā)現(xiàn)軍事活動中習(xí)以為常的細(xì)節(jié)；另一方面也要善于觀察小人物的“悲歡離合”，捕捉最普遍的生命情感，使新聞動人心弦，煥發(fā)出綿長的精神力量和永恒的人性光輝。
三、親歷者視角：以責(zé)任擔(dān)當(dāng)英勇投身戰(zhàn)爭
在《南口迂回線上》中，除了俯視與平視，孟秋江作為一名“以筆為槍的文化兵”，還凸顯了戰(zhàn)爭親歷者的視角。
從《南口迂回線上》的行文脈絡(luò)中，讀者可清晰辨認(rèn)出孟秋江的“行軍路線”—先是到訪軍事指揮中心懷來，而后跟隨運(yùn)輸隊(duì)前往橫嶺城，到訪司令部，于八五〇山頭觀戰(zhàn)。常裕嶺失守后，他又趕到二道防線，記敘部隊(duì)的戰(zhàn)前一夜。文章在他對戰(zhàn)場的深入采寫中一氣呵成，描繪了真實(shí)動人的戰(zhàn)場畫卷。“橫嶺城觀戰(zhàn)”一部分中，他以最具沖擊力、最感人的一幕來記敘激烈的戰(zhàn)斗，“擲手榴彈的戰(zhàn)士，雖然一批一批的倒下來，第二批馬上又跳出戰(zhàn)壕去抵抗。這樣的沖鋒，接連三次以后，機(jī)關(guān)連僅剩一個戰(zhàn)斗兵，一個傳令兵，一個伙夫了。戰(zhàn)斗兵，傳令兵把住兩挺機(jī)關(guān)槍，伙夫在中間向左右輸送子彈，繼續(xù)對二千敵軍強(qiáng)烈反抗！”南口迂回之戰(zhàn)，我方戰(zhàn)士拼死抵抗，他們的英勇無畏最后定格在記者的筆下，“太陽照臨著整個山谷，這三位作殊死戰(zhàn)的英雄，最后含著光榮的微笑，躺在陽光中！”這樣動人的描寫，離不開孟秋江對戰(zhàn)場的親身感悟，正是因?yàn)樗渡響?zhàn)爭，與戰(zhàn)士同生活、同戰(zhàn)斗，才在前線的血戰(zhàn)中與戰(zhàn)士感同身受，才飽含深情地書寫出這悲壯的一幕，激發(fā)起廣大讀者團(tuán)結(jié)抗日的精神力量。
孟秋江經(jīng)歷戰(zhàn)爭，不僅書寫壯烈的戰(zhàn)斗場景，也揭露戰(zhàn)爭中存在的問題?！皯?zhàn)地夜色”一部分中，孟秋江寫“忽然電話線被漢奸割斷了”，營長只好派遣傳令兵，采用書面的形式向司令部報(bào)告。早在張家口失守之前，孟秋江就關(guān)注到“漢奸問題”，在南口戰(zhàn)役中，他再次發(fā)現(xiàn)了這一問題，并將這一問題置于新聞情景之中。這是一名戰(zhàn)地記者的問題意識，這種意識正是基于記者對戰(zhàn)爭的親身經(jīng)歷。
戰(zhàn)地記者必須先是戰(zhàn)士，其次才是記者，唯有真正置身于戰(zhàn)爭，作為親歷者感悟戰(zhàn)爭，筆端才能沾染火線的硝煙味，戰(zhàn)地報(bào)道才能成為服務(wù)戰(zhàn)爭的“文化武器”。這啟示我們，新時代軍事記者要深入一線，學(xué)會以“局內(nèi)人”的視角發(fā)現(xiàn)矛盾問題、表達(dá)親身體悟，以自己的感同身受帶動讀者的感同身受，使讀者身臨其境、見我所見、思我所思。
（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華
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