美麗的蝴蝶在哪里徘徊?
險與美,互藏著對方
山巖般的內(nèi)在角力
與槍林彈雨、血肉橫飛的正面戰(zhàn)場的壯闊雄渾相比,《諜殺》編劇執(zhí)著地選擇了一條類似“虎跳峽”的奇險之境。然而,正因其奇險,方顯英雄本色。他們“試用戰(zhàn)顫的手指去彈深淵之門”。
小說是引起想象的藝術(shù),而戲劇是引起感覺的藝術(shù)。在這一點(diǎn)上,“逼真性”高于“真實(shí)性”的地方在于,它能夠通過對于事件的異常組合,顯現(xiàn)生活的內(nèi)在本質(zhì)和普遍規(guī)律。
改編成劇的《諜殺》,用了群像式結(jié)構(gòu),彭德懷作為人物角色,自始至終沒有登場,哪怕只是一個高大的背影。然而,他是整臺劇的靈魂,無處不在,貫穿全場,賦予話劇強(qiáng)大的生命力。
世上事物,最危險的往往最美麗,最美麗的恰恰也最危險。險與美,互藏著對方。
一只美麗的蝴蝶在哪里徘徊?
劇中,“蝴蝶”成為危險與美麗加身的托物,引出一條富有戲劇張力的情節(jié)線索?!昂奔仁莿≈腥?,也是劇情撲朔迷離的意象。主創(chuàng)人員苦苦追逐著這只美麗的“蝴蝶”。
意象洶涌,著名媒體人彭俐甚至從這只“蝴蝶”,想到了莊周的“蝴蝶”。
亞里士多德說:“話劇沒有沖突和突變是不可想象的。劇本必須在一個晚上演完,必須從所描寫的沖突的結(jié)果中得出一個結(jié)論,一個藝術(shù)的實(shí)質(zhì),一個在我們面前喧騰的種種事件的結(jié)果。”
《諜殺》以驚奇開場,我們像霍金一樣“寧愿要驚奇”!接下來懸念不斷,層層懸念撲朔迷離,有時像閃電,短促而撕裂。
莎士比亞戲劇許多華麗的獨(dú)白,都出現(xiàn)在夜里?!墩櫄ⅰ分?,幾乎所有的人都在暗處,猶如夜晚一般。劇作家說,夜晚是喚起內(nèi)在精神力量的時刻,夜晚同樣還是魔鬼出沒的時刻。陽光退隱之處,所有被遮蔽的事物都將浮現(xiàn),所有被壓抑的情感都將爆發(fā)。所以,夜晚無疑是屬于戲劇的。喜劇和悲劇、正劇和鬧劇,無一例外都鐘愛黑夜。
一切較量與角逐都在暗夜中進(jìn)行,這是《諜殺》編劇的高明之處。將人心理暗夜的戲份做到足夠,加之無場次多段敘述的交織,場景忽明忽暗的不斷切換,整出劇呈現(xiàn)出驚險蒙太奇的效果。因此,有學(xué)者也稱,這是一部“希區(qū)柯克式的紅色經(jīng)典”。
在7日召開的話劇《諜殺》研討會上,原解放軍藝術(shù)學(xué)院院長陸文虎借用法國思想家盧梭的話說:“劇院是為人民建立的,只能根據(jù)對人民的影響去判斷它們的優(yōu)劣?!痹谶@樣的大背景下,推出這樣一部劇是順應(yīng)了時代的需要;中國國家話劇院《國家話劇》主編顏榴從話劇本體出發(fā),表達(dá)影視化對話劇是一種傷害和干擾的觀點(diǎn)。專家學(xué)者見仁見智,暢談本劇引發(fā)的諸多思索。