一部優(yōu)秀的紀實文學作品，應該既有充足的歷史信息，又有動人的文化情懷，還要具有鮮明個性特征的人物形象，這樣才能震撼人心，深入人心。
紀實文學，顧名思義，是指記錄現(xiàn)實生活或歷史中的真實人物與真實事件的文學作品。它有兩大特點：一是紀實性，二是文學性。紀實性表明，這種文體的核心是真實，這需要創(chuàng)作者親歷或采訪，以及對現(xiàn)有歷史相關(guān)文獻有深刻理解。這種理解，并非僅僅是熟悉作品所涉及的歷史片段，更重要的是，要對更廣闊的歷史面貌和更深層的歷史邏輯有著清晰的把握；文學性則代表它需要具有文學作品的要素。紀實作品不是膚淺的、通俗化了的歷史資料，不是揭秘式、獵奇式的文字呈現(xiàn)，而是一種個人化的藝術(shù)性創(chuàng)作。創(chuàng)作者需要對自己所選擇的歷史事件、歷史人物進行個性化、藝術(shù)化的展示，通過文學的表現(xiàn)形式，將史料的真實轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實。簡單地說，就是“大事不虛，小事不拘”。這也是我在創(chuàng)作長篇紀實文學《黃克誠在中央紀委》（人民出版社）一書過程中的深切體會。
黃克誠是一個非常有個性的人物。有詩云：“黨內(nèi)夸剛正，人推黃克誠?！睂懰?，不僅要寫他的事跡，更要寫出他獨特的人格魅力。而他個人經(jīng)歷背后的故事，是中國共產(chǎn)黨的歷史，是中國人民解放軍的歷史，是中央紀委恢復成立時期的歷史，是他所處的時代的歷史。在影響歷史進程的大事件上，必須準確翔實，來不得半點文學虛構(gòu)。正是本著“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，我在創(chuàng)作中反復核查史料，準確把握事件的來龍去脈，著重展現(xiàn)他敢講真話、有獨立思考精神、有大局意識、有擔當情懷的一面。在一些日常生活和人際關(guān)系上，則著力進行細節(jié)描寫和心理刻畫，將細節(jié)描寫、懸疑設置、人物對白、場景呈現(xiàn)等方法水乳交融，帶給人們真實的藝術(shù)體驗，極大地豐富了這部紀實作品的文學性。全書既保持了歷史人物真實經(jīng)歷的原貌，又在具體的細節(jié)上加以生動的描繪；既有對歷史大背景的客觀敘述，又有對他個人坦蕩性格的傳神刻畫，被評論稱為是一部集史料性與文學性、嚴肅性與可讀性于一體的紀實文學作品。
情感真實飽滿的作品才能真正感染人，才能引起讀者的共鳴。
我是完全被黃克誠這個人物吸引、震撼，情感上受到極大沖擊并產(chǎn)生強烈的創(chuàng)作沖動后，才決定寫這部紀實文學作品的。
大約是2013年盛夏時節(jié)，我受邀擔綱電視劇《一代楷模黃克誠》的編劇，參與到前期的研究工作中，結(jié)識了《黃克誠傳》編委會的同志們，他們表現(xiàn)出的對黃克誠的熱情深深地感染了我。在掌握海量的第一手材料后，我對黃克誠波瀾壯闊的人生產(chǎn)生了景仰之情，發(fā)自肺腑地愿意為他的精神鼓與呼。于是，我全身心地投入到創(chuàng)作中。
劇本完成以后，我意猶未盡，又完成了近80萬字的《黃克誠在新中國》紀實文學，和一個上下兩集的紀錄片《開國大將·黃克誠》的腳本。
2017年，人民出版社向我約稿撰寫《黃克誠在中央紀委》。當時，中央紀委即將迎來恢復成立40周年，這個題材的選取是非常有前瞻性的。由于要獨立成書，又是重大題材，我仍然是花費了很長時間用于采訪、選材和撰寫。
歷史遠去，有些細節(jié)深嵌于歷史發(fā)展的整體脈絡中，需要創(chuàng)作者細心地撥動、厘清，放出原本的光來。
“紀實”是“實”，文學是“虛”，之間的“度”必須統(tǒng)籌考慮。真實是紀實的核心生命，要產(chǎn)生出“紀實即史”的效果，容不得半點虛構(gòu)，但又不是材料的簡單堆積和剪輯；虛構(gòu)是紀實文學的柴火，可以增加情感的熱度，但不是小說般的虛構(gòu)。
文學手法在紀實文學中的運用，目的是使事件和人物形象更加豐滿、立體，這里的“虛”也要首先實有其事，在事件真實的前提下，然后才是虛構(gòu)想象的細節(jié)描寫。細節(jié)描寫要使當時的形勢、歷史的場景、當事人的心理特征等，都基本符合在場人物的身份和觀點認同，這樣才能不僅不影響其可信性，反而有讓人身臨其境之感——很真實、很自然、很生動感人。舉一個例子，有資料說，出任中央紀委常務書記一職，黃克誠最初是不同意的。為了弄清事情的來龍去脈，我一次一次采訪黃克誠家屬和當年參與《黃克誠傳》編輯采訪的前輩……漸漸地，其間的細節(jié)被還原出來，就有了相關(guān)的章節(jié)，更深層地展現(xiàn)出黃克誠等老一輩革命家人生的光輝和為國家燃盡自己生命的偉大情懷。同時，在事件的鏈接、史料的取舍、人物的關(guān)系上我也下足了功夫，又通過文學性的描寫，將客觀真實上升為藝術(shù)的真實，從而大大增強了作品的可讀性、感染力以及厚重的質(zhì)感。
像黃克誠這樣的人物，歷史已經(jīng)對他作出了評價，怎么來體現(xiàn)他的思想脈絡？一般來說，人物定格了，創(chuàng)作者很容易陷入一味歌頌式的創(chuàng)作，或過分強調(diào)和粉飾，給人物人為地拔高，從而形成一種臉譜化的人物形象。臉譜化對人物只會起到矮化的作用，失去人物應有的高度。要突破臉譜化創(chuàng)作，就必須對自己所寫題材有一種使命擔當，在矛盾沖突處絕不能縮手縮腳，要勇于立體化、多角度、多方面地塑造人物。塑造人物是為了表達思想。思想表達到位，題材、內(nèi)容、境界才能抵達完美。創(chuàng)作《黃克誠在中央紀委》時，我塑造人物不是簡單敘事，而是深入挖掘人物的思想脈絡，挖掘人物的“魂”。因為思想脈絡清晰，有了“魂”，呈現(xiàn)出來的黃克誠就是一個偉人，更是一個血肉豐滿的大寫的“人”。
當前，紀實文學創(chuàng)作中也存在著假、大、空、腫的現(xiàn)象。如果任憑這種創(chuàng)作風氣蔓延開來，真正的紀實文學將越來越萎縮。
要維護紀實文學的嚴肅性，我個人認為，創(chuàng)作者必須在堅持黨性原則和唯物史觀的基礎上，具有秉筆直書歷史的勇氣，絕對不能有半點投機取巧的思想。要沉下心來，要耐得住寂寞，要有頑強的鉆研精神，更要有一種高度的使命感、責任感和“舍我其誰”的氣魄，不瞻前顧后地投入創(chuàng)作，在歷史的賜予中找到最有力的表達方式，把真實的歷史、真實的事件、真實的人物思想和情操飽滿地呈現(xiàn)給讀者。
一個人的文字風格就是他靈魂的樣子，是他的主人公思想的表達。創(chuàng)作者是否真誠、客觀公正，是否有歷史擔當?shù)挠職?，他的文字會告訴讀者。只有放下個人私念，客觀公正地秉筆直書，所完成的作品才能對得起讀者，才能經(jīng)得起歷史的檢驗。