作為2018年的開年大戲，重大革命歷史題材電視劇《換了人間》在中央電視臺黃金時段播出后，在觀眾中引起廣泛反響，贏得社會各界的熱烈稱贊。
電視劇《換了人間》講述的是1949到1954年中國革命的歷史進程和時代的偉大巨變。應該說，該劇將藝術(shù)和歷史進行了完美結(jié)合，是一部思想性和藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品。這是一部以思想和大時代背景為主線結(jié)構(gòu)的作品。在這個歷史時期，戰(zhàn)爭沒有真正結(jié)束，國家建設正在進行中，新生的革命政權(quán)面臨解放全中國、建立新政權(quán)、國共和談、北平和平解放、渡江戰(zhàn)役、占領(lǐng)南京、上海金融大戰(zhàn)、剿匪反霸、中蘇友好條約的簽訂、和平解放新疆西藏等等一系列驚心動魄的重大事件。可以說，這其中的任何一個事件，都可以創(chuàng)作幾十集甚至更多的電視劇作品。但是，編導沒有拘泥于事件的本身，而是以“毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨，不僅可以馬上打天下，而且也可以下馬治天下”這個思想主題為主線，給西方帝國主義及國民黨蔣介石說我們的黨和軍隊沒有能力管理國家，甚至高喊“他們紅著進去，白著出來”的預言以迎頭棒喝。
1949到1954年，這5年，對中國共產(chǎn)黨和中國人民來說，都是極其重要的年代，國民黨蔣介石給中國共產(chǎn)黨留下一個千瘡百孔的爛攤子，許許多多的重大事件都需要毛澤東和我們的黨來妥善處理。寫什么、怎么寫，需要編劇和主創(chuàng)人員對歷史的精準把握和高度的藝術(shù)概括能力。我們從作品中可以看到，全劇如行云流水般，國共兩條戰(zhàn)線雙線并進時空敘事，真實再現(xiàn)了新中國成立前后的歷史風云，形象展現(xiàn)了國共兩黨在軍事、政治、經(jīng)濟、統(tǒng)戰(zhàn)以及秘密戰(zhàn)線等各個領(lǐng)域的殊死較量。全劇出場的200多個人物，可以說代表不同階層、不同黨派，但是都立體豐滿、性格鮮明，讓觀眾看到了一群極具時代特征的代表性人物。
如果就這部作品的現(xiàn)實意義來說，首先是這部作品以大量極其生動的事實和史料說明一個真理，那就是“得人心者得天下，失人心者失天下”。一個政黨，一個政權(quán)，其前途和命運最終取決于人心向背，全劇呈現(xiàn)了一幅幅中國共產(chǎn)黨一切以人民為中心的感人畫卷。人民解放軍進入南京，毛澤東始終擔心的是有沒有違反群眾紀律的事情發(fā)生。為了減少上海人民的損失，毛澤東下令緩攻上海，甚至網(wǎng)開一面，讓部分國民黨軍從吳淞口逃走，這樣就可以減少他們在城市密集區(qū)繼續(xù)燒殺?？戳诉@些，每個觀眾豁然明白，蔣介石裝備精良的幾百萬大軍，為何如大廈傾覆，為什么共產(chǎn)黨用劣勢裝備得了天下，這就是民心向背的力量。蔣介石因為失去了民心，那么多民主黨派的領(lǐng)袖才冒著生命危險，毅然決然投奔共產(chǎn)黨的革命陣營。那么多國民黨的高級將領(lǐng)最后紛紛起義，站到了共產(chǎn)黨和人民的一邊。劇中兩個警衛(wèi)團的情節(jié)做了極其鮮明的對比，一個是隨傅作義起義后的警衛(wèi)團受蔣介石命令，企圖包圍香山，行刺毛澤東等我黨高層，在人民的汪洋大海中被繳了械。二是蔣經(jīng)國最信任的警衛(wèi)團臨危受命調(diào)往福建，準備去臺灣作為蔣家的御林軍，結(jié)果接到命令后團長賈亦斌立即率部起義。而賈亦斌的起義，無疑在整個江南樹起了一面旗幟，點燃了起義的烈火。搖搖欲墜的蔣家王朝就此走向窮途末路。
第二，這部作品提供的是解讀共產(chǎn)黨初心的最為生動的教材。這部作品最生動的部分，不僅是大事有條不紊的敘述，而且也在一些共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的生活細節(jié)上。劇中，我們看到毛澤東、周恩來怎樣嘔心瀝血、廢寢忘食為黨工作，看他們怎樣處理個人家庭的關(guān)系，看他們怎樣對待百姓和人民。作品中有大量催人淚下的故事，讓我們看到了老一輩革命家的磊落風范。在美帝國主義侵略朝鮮，把戰(zhàn)火燒到我國邊境，國家安全受到威脅的緊急情況下，黨內(nèi)軍內(nèi)相當一部分同志對出兵朝鮮心有疑慮，關(guān)鍵時刻，毛澤東基于國際局勢科學分析得出判斷，出兵朝鮮，爭取為和平建設贏得更多時間，并把自己心愛的長子毛岸英送到戰(zhàn)場。最后毛岸英戰(zhàn)死沙場，這些情節(jié)，讓我們再次感受一代偉人的偉大品格，從而也引發(fā)我們對歷史和現(xiàn)實的深刻思考。什么是初心，就應該看看老一輩革命家是怎樣做的。
如同長鳴的警鐘，這部作品自始至終向全黨發(fā)出警示，驕奢必敗，驕奢必亡，自始至終在詮釋毛澤東倡導的“趕考精神”。未進城，毛澤東就為全黨立下了“不做壽，不送禮，少敬酒，少拍掌，不以人名做地名，不把中國同志與馬恩列斯并列”的規(guī)矩。對待腐敗分子的處理，毛澤東從來都是考慮執(zhí)政黨的生死存亡。比如劉青山、張子善事件，作品沒有停留在一般展示情節(jié)上，而是從深層展現(xiàn)毛澤東從嚴治黨的決心。該劇大段引用了毛澤東與秘書田家英的對話，毛澤東說：“我們黨的隊伍里，決不允許有超越黨紀國法的特權(quán)階層出現(xiàn)。肖玉璧、黃克功、劉青山、張子善的事件，值得每個共產(chǎn)黨人思考，是否對自己當初的入黨誓言問心無愧？如果我們麻木不仁，心慈手軟，不采取斷然措施，我們的黨就會滑向墮落的深淵，今日的共產(chǎn)黨就會變成昔日的國民黨。誰要是搞腐敗那一套，我毛澤東就割誰的腦袋。若是我毛澤東搞腐敗，人民就割我毛澤東的腦袋?！边@樣的話擲地有聲，如洪鐘大呂，在今天每一個共產(chǎn)黨人的耳邊，發(fā)出久遠的回響。從某種意義上說，這部作品，在當下的中國，如同長鳴的警鐘一樣，提醒著我們的黨我們的軍隊我們的人民，要時時刻刻保持清醒，時刻不忘我們一代領(lǐng)袖給我們引領(lǐng)的那條出發(fā)的路。
第三，這部作品在真實再現(xiàn)歷史的同時，也無情揭露了國民黨反動派的殘忍和屠殺共產(chǎn)黨人手段的狠毒。一個時期以來，在錯誤解讀歷史的風潮下，有人打著“解讀歷史、口述歷史”的幌子，片面地為蔣介石評功擺好，甚至美化。這部作品用極為翔實的敘述，告訴觀眾蔣介石是怎樣的歷史形象。大量地殘殺共產(chǎn)黨人的命令，都是他的手令，重慶渣滓洞、白公館、上海我數(shù)千地下黨，包括楊虎城在內(nèi)的大批國民黨左派要人及民主黨派領(lǐng)袖慘遭毒手。在逃亡臺灣以后，他又是怎樣一次次精心布局暗殺毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家的領(lǐng)導人。作品對蔣介石這樣一個與民心背道而馳的形象進行了非常完整的表現(xiàn)。這與當下對蔣介石動輒美化的惡風，形成了鮮明的對照。藝術(shù)，怎么用唯物主義的方法去表現(xiàn)歷史，《換了人間》給當下的中國影視提供了一個很成功的范例。