文藝反映時(shí)代，影視鏡像歷史。改革開放40年，我國(guó)影視藝術(shù)與社會(huì)發(fā)展進(jìn)步緊密相連，在波瀾壯闊的社會(huì)變革中取得自身飛躍發(fā)展，同時(shí)也以其特有的表達(dá)方式見證和記錄了翻天覆地的時(shí)代變遷，在社會(huì)生活、情感心理、道德倫理等層面留下了豐繁又細(xì)微的歷史記憶。

在探索中發(fā)展 在變革中繁榮

與國(guó)家改革開放的偉大進(jìn)程同向同行，中國(guó)影視在變革中發(fā)展、在探索中提升，在有數(shù)量基礎(chǔ)上不斷追求質(zhì)量、在有高原基礎(chǔ)上努力攀登高峰。

改革開放初期，電視劇面臨“無米下鍋”處境，去影院看電影更是距離人們的日常生活較為遙遠(yuǎn)。經(jīng)過40年長(zhǎng)足發(fā)展，我國(guó)文化產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)了從供給不足到極其豐富的極大轉(zhuǎn)變，特別是影視行業(yè)快速躍升，創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，市場(chǎng)規(guī)模越來越大，影視作品從“緊俏品”變成“常用品”。電影銀幕總數(shù)達(dá)5萬多塊，年票房近600億元，觀影人次達(dá)16億多，成為全球第二大電影市場(chǎng)；電視劇年產(chǎn)量、播出量更是穩(wěn)居世界第一，年產(chǎn)量約1.5萬集，制作機(jī)構(gòu)達(dá)1.8萬家。如今，影視名副其實(shí)地成為覆蓋面最廣、影響力最大、最為人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)樣式，走進(jìn)電影院看電影、坐在家里收看電視，已成為人們最日常的文化娛樂項(xiàng)目和文化消費(fèi)方式。

與影視作品數(shù)量大幅提升相伴，影視創(chuàng)作類型和藝術(shù)質(zhì)量也顯著提升，與創(chuàng)作主體、市場(chǎng)規(guī)模的發(fā)展壯大形成了相互促進(jìn)、相互推動(dòng)的良性互動(dòng)關(guān)系。以電視劇為例，從當(dāng)年《大西洋底來的人》《加里森敢死隊(duì)》等引進(jìn)電視劇風(fēng)靡全國(guó)，到《西游記》《三國(guó)演義》等在華人圈熱播，再到《父母愛情》《媳婦的美好時(shí)代》等在海外受到追捧，不斷創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)步的中國(guó)電視也成為改革開放的一個(gè)標(biāo)志和與國(guó)際接軌的窗口。改革開放40年來，一大批影視創(chuàng)作者從中國(guó)特色社會(huì)主義的偉大實(shí)踐中，從祖國(guó)和人民的迅猛前進(jìn)中獲得力量、獲得新的視野，創(chuàng)作了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。這些作品大踏步走出去，有血有肉地表現(xiàn)中華文化、中國(guó)精神，使中國(guó)故事、中國(guó)聲音、中國(guó)形象與文化自覺，透過中國(guó)影視不斷傳遞給世界。

中國(guó)影視從少到多、從弱到強(qiáng)的發(fā)展脈絡(luò)與創(chuàng)作成就，源于中國(guó)當(dāng)代社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的改革開放，并在40年的人民偉大實(shí)踐中不斷創(chuàng)新發(fā)展，成為這一偉大社會(huì)變革和輝煌歷程的生動(dòng)縮影。

彩繪壯闊畫卷 經(jīng)典照亮現(xiàn)實(shí)

40年來，中國(guó)影視始終與時(shí)代同頻共振，捕捉社會(huì)躍遷脈搏、記錄時(shí)代發(fā)展變化，展現(xiàn)人民生活的萬千氣象，成為改革開放偉大進(jìn)程、偉大實(shí)踐、偉大成就的重要見證者、參與者和建設(shè)者。

影視作品以藝術(shù)之手觸摸時(shí)代脈搏。諸如電影《廬山戀》《芙蓉鎮(zhèn)》等，將人物的個(gè)性、情感變化與政治風(fēng)云、社會(huì)矛盾融合在一起，反映了改革開放初期的社會(huì)面貌和社會(huì)反思的潮動(dòng)，成為標(biāo)識(shí)歷史與社會(huì)的文化記憶。《渴望》《籬笆、女人和狗》等以女主人公劉慧芳、棗花的人生經(jīng)歷和感情漲落，突出反映了時(shí)代變化中社會(huì)成員在現(xiàn)實(shí)政治、經(jīng)濟(jì)生活中需要個(gè)人作出的道德選擇，并借此觸及了社會(huì)價(jià)值倫理正在悄悄發(fā)生的變化。

隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型的不斷深入，一些新的問題和矛盾蜂擁而來。面對(duì)思想領(lǐng)域、精神層面、價(jià)值追求等方面的一些困惑和問題，電視劇《雍正王朝》《海棠依舊》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等以歷史唯物史觀為導(dǎo)引，把歷史與現(xiàn)實(shí)巧妙地結(jié)合起來，以恢弘整肅、氣韻浩瀚的美學(xué)氣質(zhì)，深刻地回答了改革是大勢(shì)所趨、人心所向的時(shí)代命題。電視劇《外來妹》《情滿珠江》《平凡的世界》等則聚焦特定時(shí)代背景下的勞動(dòng)與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂，講述了日常生活的悲歡離合、酸甜苦辣，深刻展示了主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力的人生抉擇以及在時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過的道路，從個(gè)體精神建設(shè)與社會(huì)發(fā)展的關(guān)系上揭示了時(shí)代的歷史進(jìn)步意義。

當(dāng)前，我們正處于改革攻堅(jiān)期，一批影視劇聚焦改革開放出現(xiàn)的新領(lǐng)域、新生活、新的人物形象，寫出了新時(shí)代的奮斗精神和中國(guó)力量。電視劇《溫州一家人》《雞毛飛上天》再現(xiàn)改革開放大潮中中國(guó)青年創(chuàng)業(yè)的熱血故事，并放眼改革的“將來”，講述了主人公順應(yīng)潮流的思想變化和拼搏奮斗?！稇?zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等則以高質(zhì)量的動(dòng)作視聽奇觀和高強(qiáng)度的敘事節(jié)奏凸顯了中國(guó)精神、中國(guó)力量，激發(fā)了深植于中華兒女心中的民族情感、民族自豪和民族尊嚴(yán)。

回顧歷史，與時(shí)代同步、與人民同行，始終是中國(guó)影視不變的深沉情懷。放眼未來，中國(guó)影視應(yīng)立足當(dāng)下、守正創(chuàng)新，努力用新的影像故事為人民存像、為時(shí)代留影。