茫茫碧霄，空中勇士駕駛旋轉(zhuǎn)翻飛的戰(zhàn)機(jī)，在數(shù)萬米高空展開殊死搏斗，驚心動魄!由李晨導(dǎo)演的《空天獵》，秉凌云壯志，挾破空之勢，在國慶前夕呼嘯而至，為軍事電影再添一部力作。不過，你可能沒有注意到這部電影還有另一位“主角”。
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電影《空天獵》——
科技興軍的精彩呈現(xiàn)
■何 荷
茫茫碧霄，空中勇士駕駛旋轉(zhuǎn)翻飛的戰(zhàn)機(jī)，在數(shù)萬米高空展開殊死搏斗，驚心動魄!由李晨導(dǎo)演的《空天獵》，秉凌云壯志，挾破空之勢，在國慶前夕呼嘯而至，為軍事電影再添一部力作。
電影市場上，軍事題材電影是表現(xiàn)國家軟硬實(shí)力，包括以軍事實(shí)力威懾阻止戰(zhàn)爭和侵略的優(yōu)選形式，向來不可或缺。隨著時代發(fā)展，軍事題材的影片層出不窮。其中，空戰(zhàn)的拍攝具有相當(dāng)難度，因此我國的空戰(zhàn)電影頗為稀少。
作為獻(xiàn)禮片的《空天獵》則強(qiáng)勢填補(bǔ)了我國空戰(zhàn)片的空缺，尤其是片中各種先進(jìn)戰(zhàn)機(jī)的出鏡，是對科技興軍最精彩而直觀的呈現(xiàn)。電影糅合中國空軍近幾年與周邊國家聯(lián)合軍演、運(yùn)輸機(jī)跨境跨國出動，以及執(zhí)行撤僑救援人質(zhì)等行動的真實(shí)素材，展現(xiàn)出科技興軍的軍隊?wèi)?zhàn)斗力，大力塑造了國家形象，宣傳中國軍隊的飛速發(fā)展。
《空天獵》的格局很大，所表現(xiàn)的不是單兵作戰(zhàn)、單打獨(dú)斗，而是國家層面的戰(zhàn)役行動，是集信息預(yù)警、空戰(zhàn)對抗、突擊突防、臨空轟炸等為一體的體系作戰(zhàn)。“空天獵”，顧名思義是在空天戰(zhàn)場的獵殺，彰顯的是大空軍的建軍方略——空天一體，攻防兼?zhèn)?。在影片里，既有?zhàn)斗機(jī)、空中加油機(jī)、運(yùn)輸機(jī)等“空”的作戰(zhàn)運(yùn)用，也有衛(wèi)星信息、指揮系統(tǒng)、數(shù)據(jù)鏈等“天”的作戰(zhàn)運(yùn)用；既有練兵備戰(zhàn)、防空識別區(qū)管控等“防”的演示，也有出境反恐作戰(zhàn)、海外救援等“攻”的展現(xiàn)——空軍不只是空軍人的空軍，而是每個中國人的空軍；空軍戰(zhàn)略不僅是空軍的戰(zhàn)略，更是國家的戰(zhàn)略。
導(dǎo)演李晨曾動情表示，“所有大災(zāi)大難來臨時，沖在最前面的都是軍人，歲月靜好，是有人替我們誓死捍衛(wèi)”。影片中，女主角趙亞莉的造型讓人想起被譽(yù)為“金孔雀”的余旭烈士，以及筆記本電腦上“謹(jǐn)此致敬，那些無法歸來的藍(lán)天英雄”的特寫鏡頭，無不體現(xiàn)了人民空軍對捐軀藍(lán)天的王偉等烈士的尊崇與緬懷。
空軍是戰(zhàn)略性軍種、高技術(shù)軍種，全國部署、全疆作戰(zhàn)、全域反應(yīng)，養(yǎng)兵千日、用兵千日。空軍的訓(xùn)練和建設(shè)故事異彩紛呈，是影視創(chuàng)作取之不盡用之不竭的富礦。
《空天獵》就是在空軍部隊生活的沃土中茁壯而成。影片中呈現(xiàn)的諸如防空識別區(qū)管控、救災(zāi)救援、紅藍(lán)對抗演習(xí)、基地化訓(xùn)練等軍事活動，諸如藍(lán)天告別儀式、冷餐會、軍樂隊等文化形式，都是人民空軍部隊現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)。既有虛構(gòu)的出境作戰(zhàn)應(yīng)對導(dǎo)彈危機(jī)、人質(zhì)危機(jī)，也有日常訓(xùn)練和各類演習(xí)演練的依據(jù)?？哲娂訌?qiáng)實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練，就是模擬各種情境，像打仗一樣訓(xùn)練，只不過在電影中表現(xiàn)得更加豐富。
作為第一種具備完全知識產(chǎn)權(quán)的國產(chǎn)戰(zhàn)斗機(jī)，殲-10曾追趕世界現(xiàn)代航空技術(shù)潮流。在《空天獵》中，殲-10以絕對主角的姿態(tài)向祖國和人民交了答卷：首戰(zhàn)用我，用我必勝。除此之外，殲-11B、空警-500、“彩虹”無人機(jī)，還有備受矚目的殲-20、運(yùn)-20等最新裝備悉數(shù)登場，用大量的真機(jī)實(shí)飛航拍，數(shù)不清的“第一次”打造出遠(yuǎn)勝電腦視覺效果的視聽感受。
作為標(biāo)準(zhǔn)的“重工業(yè)電影”，《空天獵》用先進(jìn)的高科技裝備拍攝出了“過癮”的電影。從《空天獵》整體來看，對意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)的新時期飛行員戰(zhàn)斗員們的塑造是成功的，符合當(dāng)下的時代特征。這種“中國軍人”銀幕形象的轉(zhuǎn)變，不僅是藝術(shù)風(fēng)格的變化，而是從綜合國力包括軍事實(shí)力的提升，到新技術(shù)新裝備的研發(fā)和更新?lián)Q代，由科技興軍帶來的整體躍升。
